在20世纪初期，舞台灯光的配合，瑞士舞台美术家A.阿庇亚及英国导演、舞台美术家戈登·格雷先后提出了灯火艺术造型理论，要求要用灯光来表达出视觉的雕塑感、音乐感和舞台的节奏感。实践证明它为灯光艺术开辟了新的时代。在现代派的表演中，未来主义和表现主义都很重视舞台的灯光效果。20年代的德国导演E.皮斯卡托首先在舞台上使用了电影方法。50年代中捷克斯洛伐克的舞台美术家J.斯沃博达发明了多屏幕、多层次多角度的投映技能和不同的灯火塑形技能，舞台灯光的安装，从而丰厚了舞台灯火的造型言语，促进了灯火艺术的进一步开展。

摇头灯的光学系统设计主要考虑的是光源光通量的利用率，其特点是具有紧凑性、高亮度、显色性好及灯源在调暗的过程中，舞台灯光，能保持相对稳定的色温，其缺点是填充剂在电弧的成像中会出现阴影效果。摇头灯的机械范围很广，包括材料、结构、机械性能、散热要求等。可以使灯体在连续工作的时候，尽量避免出现变形、磨损、腐蚀的情况。而且灯的外壳必须有严格的防水、防静电、防潮的要求。

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